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縱橫藝事早南天，

赤社西風引在前。

紀念誕辰師百歲，

難忘導向得先賢。

這是嶺南國畫大師關山月在1992年為其老師胡根天先生誕辰100周年題寫的一首絕句。他說，胡根天前輩是他于20世紀30年代就讀廣州市立師范時的美術老師，兩人結下了深厚的師生情誼。正在廣東美術館舉行的“拓荒者——20世紀廣東現(xiàn)代美術進程中的胡根天”專題展揭示了兩人這段往事。

胡根天（1892—1985），廣東開平人，20世紀廣東早期重要的油畫藝術家之一。他不但創(chuàng)立了中國南方個西畫研究團體“赤社美術研究會”，而且建立了華南所公立美術學?！皬V州市立美術學?！薄Ｔ谥袊佬g的現(xiàn)代化歷程中，西洋畫由“赤社”和“市美”西洋畫科的建立被率先引入廣東。胡根天先生是中國直接輸入西洋畫風格和技法方面的重要人物之一，對于西方藝術在華南地區(qū)的啟蒙，他做出了很大的貢獻。在藝術管理領域，今天華南地區(qū)文博事業(yè)得以巨大發(fā)展，胡根天是重要的奠基者之一。他在20世紀中后期先后參與創(chuàng)建華南文聯(lián)、廣東省文聯(lián)、廣州市文聯(lián)、廣東省美術家協(xié)會、廣東畫院等文藝機構，在其中擔任重要職位，他又先后擔任廣州博物館、廣州美術館任館長，后來還擔任廣州市文史研究館副館長、館長。在藝術機構的藏品征集、展覽陳列、考古挖掘與文物保護、文史資料的研究與整理等方面，胡根天不遺余力、居功厥偉，推進和影響了華南地區(qū)的文藝面貌，為嶺南地區(qū)美術與文藝發(fā)展奠定了堅實基礎。

胡根天在藝術創(chuàng)作、美術教育、文博事業(yè)等方面的卓越成就，離不開友朋的相互砥礪。他一生朋友遍天下，既有文史、文學界、鑒定界的重要人物如郭沫若、許崇清、沈雁冰（茅盾）、葉恭綽、容庚、商承祚、蘇庚春、宋良璧、歐陽山等，也有重要的美術家或志同道合者、師生等，如馮鋼百、李鐵夫、關金鰲、關良、黃居素、黃君璧、趙浩公、吳子復、李樺、許敦谷、葉廣良、黃新波、廖冰兄、方人定、關山月、黎雄才、黃篤維、任真漢、尹積昌、朱光、何紹甲、梅日新、于逢、譚雪生和徐堅白夫婦等。這些在胡根天生命中的摯友，反映出胡根天在現(xiàn)當代廣東美術發(fā)展進程中極其重要的歷史地位。

“拓荒者——20世紀廣東現(xiàn)代美術進程中的胡根天”展覽之“勝友如云”篇現(xiàn)場。

1. 郭沫若

郭沫若（1892-1978），原名郭開貞，字鼎堂，筆名沫若。四川樂山人。中國現(xiàn)代作家、歷史學家。1949年后，曾任中國科學院首任院長，中央人民政府政務院副總理，中國文聯(lián)首任主席，中國科學技術大學首任校長等。

1926年，郭沫若在中山大學任教，胡根天在廣州市立美術學校任教，兩人結下深厚情誼。北伐前夕，負責宣傳工作的郭沫若邀請胡根天加入北伐的隊伍，一同出發(fā)去前線。胡根天因?qū)W校找不到臨時代理校長，引薦關良、伍千里等美術人才隨軍出發(fā)。為此，郭沫若贈予一幅扇面詩詞《（相見歡）》以作紀念。1965年5月，兩人在廣州重逢，緬懷往事，臨別時郭沫若贈書胡根天留念。

郭沫若親筆書寫毛澤東詩一首贈予胡根天。

2.許崇清

許崇清（1888-1969），別號志澄，廣州人。中國近代著名政治家、教育家。早年留學日本，加入孫中山先生領導的中國同盟會，畢業(yè)于東京帝國大學。歷任國民政府廣州市教育局局長、廣東省教育廳廳長，中山大學校長。1949年后，歷任廣東省副省長、中山大學校長、全國政協(xié)常委。許崇清是新中國成立后新教育學和新中國高等教育的奠基人之一。

1915年，胡根天結識了同在日本留學的許崇清，兩人同為“中華美術協(xié)會”“丙辰學社”的成員，志趣相投，過從甚密，結下了深厚的情誼。1920年前后，時任廣州市教育局局長的許崇清正全方位推進廣州教育的發(fā)展，他深知美術教育在整個教育體系中的重要性，于是急電胡根天回廣州，商議籌辦西畫社團和美術學校之事。二人在大北直街西華二巷勞園見面，許崇清建議設立一間美術學校及在美術學校未實現(xiàn)之前可以先組織一個美術團體。二人的教育理念一拍即合，因此，胡根天發(fā)起組織一個名叫“赤社”的美術團體。其后，許崇清負責籌辦美術學校的經(jīng)費，胡根天負責籌組教學班子。1922年4月26日，廣州市立美術學校正式開學，許崇清兼任校長，胡根天任教務主任并代行校長職務，主持日常校務工作。1927年，許崇清因公事繁忙辭去校長一職并推薦胡根天繼任。經(jīng)教育局核準，胡根天正式就任廣州市立美術學校校長。1931年-1933年，時任中山大學校長的許崇清再次聘請胡根天擔任廣州中山大學講師，可見他對胡根天的肯定與信任。

胡根天撰寫的文章《回憶許崇清同志》發(fā)表在當年的《羊城晚報》上。

3.許敦谷

許敦谷（1892-1983），生于臺灣臺南，著名現(xiàn)代畫家，為作家許地山胞兄。1913年赴日本留學，1914年考入東京美術學校。1922與周勤豪、陳曉江等發(fā)起創(chuàng)辦“東方藝術研究會”，開展繪畫創(chuàng)作和學術活動。后執(zhí)教于南京藝術?？茖W校，又任武昌藝術?？茖W校教務長。1926年投身北伐戰(zhàn)爭，任國民革命軍政治部藝術股股長?？箲?zhàn)期間在重慶、云南等地任教。新中國成立后，從事中國畫探索，執(zhí)教于昆明師范學院藝術系和云南藝術學院。

許敦谷與胡根天為東京美術學校同學。留日期間，他們與關良、陳抱一等中國留學生組織成立“中華美術協(xié)會”?；貒蟛痪眉尤氤嗌?。1927年許敦谷任市美教務主任兼任西洋畫導師。1929年春，與胡根天等人在上海創(chuàng)辦人文藝術大學。新中國成立后，許敦谷到云南任教，雖分隔兩地，但二人一直保持聯(lián)系，每隔一段時間，許敦谷會寄上自己的近照及作品給“根天兄”存念。

許敦谷寫于1956年的畫作，贈予胡根天留念。

4.馮鋼百

馮鋼百（1884-1984），廣東新會人。1906年赴美洲，曾隨著名畫家羅伯特·亨利學畫11年。1922年回國，其后加入赤社并與胡根天一同辦校。1949年后歷任廣東美協(xié)分會理事、省文聯(lián)委員、省政協(xié)委員、廣東省文史研究館副館長等職。

馮鋼百1922年從美洲歸國加入赤社，與胡根天一起籌辦廣州市立美術學校。胡根天任教務主任，馮鋼百任總務主任和繪畫教師。從1922年到1928年，兩人共同操持校務，市美在坎坷中頑強發(fā)展。1928年3月，胡根天被無故免去職務，兩人于1929年春到上海與其他畫友共同創(chuàng)辦人文藝術大學。二人交情甚篤，友誼跨越一個甲子。胡根天與馮鋼百為廣東美術教育事業(yè)與文化事業(yè)做出卓越的貢獻。

馮鋼百畫作。

5. 李鐵夫

李鐵夫（1869年-1952年），廣東鶴山縣雅瑤鎮(zhèn)陳山村人，油畫藝術家、民主革命家。1885年隨叔父到國外謀生與求學，被譽為個出國學習西方藝術的中國人。1887年考入英國阿靈頓美術學校，后入英國皇家藝術學院學畫9年。1913年入美國紐約美術大學。師從畫家威廉切斯和約翰·薩金特長達19年，入美國美術研究院達10年。孫中山稱之為“東亞畫壇巨擘”。1930年歸國，參加廣州美術團體“赤社”活動。曾在香港、廣州、南京、上海等地舉辦個人畫展。1931年在香港開設東亞畫室。1950年從香港回廣州就任華南文聯(lián)副主席、華南人民文藝學院名譽教授。

1921年,“廣東省回美術展覽會”在廣東省圖書館開展，李鐵夫五幅油畫作品參展，給胡根天留下了深刻印象。1930年李鐵夫歸國，開始參加“赤社”活動，胡根天曾邀請他到廣州市立美術學校任教，成為畢生好友。

李鐵夫畫作《盤中魚》。

6. 關金螯

關金鰲（1899-1991），廣東開平人。七歲赴美，1925年畢業(yè)于紐約國家藝術大學，是我國最早的油畫藝術先驅(qū)之一。1931年到法國定居，用英文、法文撰著了一本介紹中國繪畫歷史的《中國百繪》。

關金鰲1926年移居法國，1928年回國參加胡根天等人在廣州組織的“赤社美術研究會”，從事西洋畫教育、研究和創(chuàng)作。與胡根天、馮鋼百等人成為畢生摯友。20世紀80年代，改革開放初期，百廢待興。胡根天極力游說這位愛國的老朋友把畫作捐贈給祖國。于是關金鰲多次回國，在胡根天的大力促成下，將其創(chuàng)作的多幅油畫、水彩畫、速寫等作品悉數(shù)捐贈給廣州藝術博物院、赤坎關族圖書館和開平美術館等。

關金鰲畫作。

7. 關良

關良（1900-1986），字良公，廣東番禺人。1917年赴日本學習油畫，1923 年回國，任上海美術?？茖W校教授。參加過北伐戰(zhàn)爭，任政治部藝術股長。20世紀30—40 年代輾轉(zhuǎn)于廣州、上海、重慶等地的藝術院校任教，并于名山大川旅行寫生。曾任浙江美術學院教授、上海中國畫院畫師、中國美術家協(xié)會理事、中國美術家協(xié)會上海分會副主席等。長于中國畫、油畫，擅長水墨戲曲人物畫、油畫等，兼通音樂、戲劇。一生致力于藝術教育事業(yè)，他的彩墨戲劇人物畫獨樹一幟，以夸張、變形的手法傳神寫照，人物情態(tài)天真而幽默。

1926年，關良應胡根天邀請南下廣州，在廣州市立美術學校教授西畫。1927年，在胡根天舉薦下，關良跟隨郭沫若參加北伐。往后幾十年，二人雖聚少離多，仍不忘互贈書畫寄送情誼。

關良代表作之一《三打白骨精》。

8. 黃君璧

黃君璧（1898-1991），原名允瑄，晚號君翁，本名韞之，以號行，廣東南海西樵人。中國現(xiàn)代著名國畫藝術家、教育家。早年畢業(yè)于廣東公學，后從畫家李文顯（李瑤屏），并與粵東藏家交往，致力于山水畫，尤以畫云水瀑布為長。1928年加入赤社。1929年任廣州市市立美術?？茖W校教務主任，1937年后歷任國立中央大學藝術系教授等，1949年遷居臺灣，任今臺灣師范大學藝術系教授、主任。

黃君璧是廣東國畫研究會成員，他與赤社成員關系甚篤，胡根天聘請他為市美中國畫系主任。從任教情況可見，當時主要研究西畫的赤社和廣東國畫研究會之間關系良好，彼此互相尊重和賞識。因而兩會會員多包辦市美教職，足見在胡根天的引領下，市美開放，兼容的教育思想可見一斑。

黃君璧的山水畫。

9. 黃居素

黃居素（1897-1986），自號光綱老人，又名華廉。祖籍梅縣。早年隨孫中山參加革命，曾出任粵軍總司令部政治部主任等要職，1932年后淡出政壇專心寫作繪畫。后來跟隨山水畫大師黃賓虹研習畫藝，并參與接辦上海神州國光社，是該社主辦人之一。1955年到北京，被聘為中央文史館館員，又任北京中國畫研究會會員。1957年定居香港。主要著作有《建設新中山言論集》，《光綱樓詩集》，《黃居素山水畫集》、二輯，《緣山堂集》，《中國山水畫新論》。

1927-1929年間，黃居素在上海參與接辦神州國光社，為主辦人之一。1929年，胡根天在上海與關良、譚華牧等創(chuàng)辦新華藝術專科學校，并同時任上海“神州國光社”編輯，兩人由此結緣并成為摯友。

黃居素的山水畫與書法作品。

10. 趙浩公

趙浩公（1881–1947），別名石佛，廣東臺山人。早年師從王竹虛。曾設山南畫社，廣授門徒。1921年任廣東省次美術展覽會審查委員。1923年與黃般若、盧振寰等創(chuàng)辦癸亥合作畫社，1926年創(chuàng)辦廣東國畫研究會。曾任國立中山大學教授，后受聘為廣州市市立美術學校中國畫系教師。擅長山水、花鳥、佛像。

趙浩公是廣東國畫研究會成員，秉持“以古為本”的宗旨。他認為“中西文化各有其特異之處，我們應不基于狹隘思想與西洋繪畫的工作者分庭抗禮”，這點與胡根天“站在國際美術視野的高度，尊重和賞識傳統(tǒng)國畫創(chuàng)作”的觀點不謀而合。因此兩會成員關系一直友好。趙浩公逝世后，胡根天撰挽聯(lián)哀悼：“心痛敵焰，跡遁瑤荒，每話勝利共歸帆，大義夷齊天不負；社復山南，畫崇北派，詎知嶒崚成剩筆，盛名馬夏史同暉。”并撰《趙浩公在連縣》一文紀念，文中多處見有關于趙浩公生活細節(jié)的記載，足見二人私交甚篤。

趙浩公贈予胡根天的花鳥畫。

11. 葉廣良

葉廣良（1911—1988），筆名黃良，廣東東莞人。幼年家貧，勤奮好學，十七歲始即步入新聞界當記者、編輯?？箲?zhàn)時期，在香港參加了金仲華、喬冠華主持的“香港新聞學院”和“青年記者學會”的工作，后跟隨巴金到桂林做抗日文化宣傳和出版工作，主編林語堂創(chuàng)辦的《宇宙風》雜志，大力傳播進步、愛國、自由思想，得到了各界有識之士的好評。新中國成立后，任廣東省文史研究館館員、省文物管理委員會委員、省地方志委員、省地名委員會委員、《廣東文史資料》編委等職，致力于地方史研究。葉廣良先生筆耕生涯五十多年，撰寫作品達三百多萬字，其中有記載抗戰(zhàn)期間人民顛沛流離的《西行逃難記》、游記《桂林山水》等。

葉廣良是著名作家和記者，胡根天是美術教育家，他們時常相約，帶上家人結伴出游，探尋歷史文物古跡，流連于大自然優(yōu)美的風光中。1955年，胡根天與葉廣良到廣西游覽，歷時半個多月，足跡兩千多公里，走訪六個城市，泛舟漓江，共賞陽朔西山夕照，拜會廣西文管會了解廣西文物歷史情況。沿途，胡根天寫生作畫，葉廣良用文字記錄風土人情。葉廣良于次年出版《桂林山水》一書，書中配胡根天桂林的寫生作品作為插圖。1950年代始胡根天與葉廣良、黃流沙應香港《大公報》邀約用筆名“王山叟”開辟“嶺南今古錄”專欄，介紹嶺南文史風物，頗受海外讀者歡迎，留下一段佳話。胡根天晚年把三人寫的文章剪報裝訂成冊。1960年代胡根天贈送一幅中堂書法給葉廣良：“枯庵有一士，長貧顏色好”，這是葉廣良一生在逆境中堅守精神追求的寫照。

胡根天晚年把其與葉廣良、黃流沙用筆名“王山叟”寫的“嶺南今古錄”專欄文章剪報裝訂成冊。（詳見展柜內(nèi)）

12. 吳子復

吳子復（1899-1979），原名鑒光，學名琬，廣東肇慶四會人。1922年入讀廣州市立美術學校西洋畫科。1926年畢業(yè)，參加北伐戰(zhàn)爭。1927年與李樺、趙世銘等人組織青年藝術社。1932年回到母校廣州市立美術學校任西畫科教授。1940年后任廣東省立藝術?？茖W校美術系主任。1950年9月底應胡根天之邀自香港回穗?yún)f(xié)助籌建廣州博物館工作。曾任廣州市文史研究館館員。繪畫風格上深受野獸派馬蒂斯影響，精通漢碑隸，有“吳隸”之稱。

吳子復是市美屆學生，也是胡根天最看重的學生之一。吳子復對胡根天十分敬重，他一生深受胡根天傲然清嚴、剛正不阿的品格的影響；在藝術上，他一直追隨著“根天師”，對中西方藝術的觀點，吳子復與胡根天是同出一脈的。

胡根天十分器重吳子復。在籌建廣州人民博物館時，他多次寫信到香港，邀請吳子復回廣州協(xié)助復辦博物館，并邀請吳子復題寫了館標。1952年，吳子復為博物館題寫隸書長聯(lián)“萬千劫危樓尚存，問誰摘斗摩霄，目空今古；五百年故侯安在，使我倚欄看劍，淚灑英雄”。1954年廣州人民博物館改名廣州博物館，胡根天再請吳子復題寫?zhàn)^標。同年，胡根天兼任廣州文史研究館副館長，他又邀請吳子復加入廣州文史研究館。

吳子復贈予胡根天的隸書對聯(lián)“閑招野色來平楚曲受清流生遠風”。

13.李樺

李樺（1907-1994），廣東番禺人。1926 年畢業(yè)于廣州市市立美術學校。1930 年自費留學日本，入川端美術學校。1931 年，“九一八”事變爆發(fā)，10 月回國。1933 年于母校任教。1934 年在廣州組織現(xiàn)代版畫會，從事新興木刻運動。1938 年任中華全國木刻界抗敵協(xié)會理事。1950 年以來歷任中央美術學院教授、版畫系主任、中國文聯(lián)委員、中國美術家協(xié)會顧問、中國版畫家協(xié)會主席。代表作有《怒吼吧，中國!》、組畫《怒潮》《團結就是力量》等。著作有《西屋閑話》《美術創(chuàng)作規(guī)律二十講》《李樺木刻選集》《美術新論》等。

李樺是市美屆學生，也是胡根天在市美最早的學生之一，成就斐然。李樺十分敬仰老師，畢生追隨”根天老師“從事美術教育工作。李樺雖長期在北京生活工作，但心里始終惦記著老師，每次回廣州定會先去探訪老師胡根天。他于1986年撰寫《中國美術教育事業(yè)的先驅(qū)》一文紀念胡根天。

李樺書寫辛棄疾詞贈予胡根天：“七十古來稀，人人都道。不是陰功怎生到。松姿雖瘦，偏耐云寒霜曉看君雙鬢底，青青好。樓雪初晴，庭闈嬉笑。一醉何妨玉壺倒。從今康健，不用靈丹仙草。更看一百歲，人難老?！?/p>

14. 任真漢

任真漢（1907─1991），又名瑞堯，原籍花都市（花縣）炭步鎮(zhèn)水口村。2歲時因種痘引發(fā)腦炎而失聰，6歲隨父母往臺灣，8歲學畫，12歲進秀才陳寶因書塾讀書。熟讀唐詩宋詞并習國畫。1925年，18歲的真漢回穗，進赤社美術研究會習西畫素描，師從胡根天、馮鋼百。其后東渡日本，進京都關西美術學院習油畫及美術史論。1932年離日回港。其作品先后多次入選廣東省美術展。

任真漢18歲回廣州，機緣巧合下觀看了赤社的展覽并結識了胡根天，隨后報讀赤社美術研究會美術學校學習西畫素描，師從胡根天、馮鋼百等?？上讉€月后廣州局勢不穩(wěn)，任真漢離開廣州赴日留學。學成后應胡根天之邀，在廣州赤社研究會教授油畫課程。1933年，在胡根天的促成下，任真漢在廣州舉辦首次個人畫展。兩人一直互有往來，亦師亦友。

20世紀60年代，香港收藏家楊銓通過任真漢的牽線，捐贈大批文物回祖國，任真漢多次寫信求助胡根天推動此事。

任真漢跋胡根天書的《滬杭行》?！皫熡押贾菟氖?，唐云十發(fā)林風眠。星移物換人還健，把酒揮毫今勝前?！?/p>

15. 廖冰兄

廖冰兄（1915-2006），原名東生，祖籍廣西象州縣，生于廣州。擅長漫畫。1938 年在廣州舉辦“廖冰兄抗戰(zhàn)連環(huán)漫畫展”，1946年舉辦“貓國春秋漫畫展”。曾連續(xù)當選中國美術家協(xié)會理事，任美協(xié)廣東分會副主席。榮獲中國文聯(lián)、中國美術家協(xié)會頒發(fā)的第二屆中國美術金彩獎成就獎，文化部第三屆“造型藝術成就獎”。代表作品有四十年代連環(huán)漫畫《貓國春秋》；五十年代漫畫《智公移山》；作品《自嘲》獲第六屆全國美銅質(zhì)獎章、廣東省首屆魯迅文藝基金獎。出版有《冰兄漫畫作品選》《中國漫畫書系——廖冰兄卷》等。

據(jù)廖冰兄回憶，早在他十一歲的時候，常在廣州市立美術學校的草棚課室外面“偷師”，觀看市美的師生在外風景寫生?？梢哉f胡根天是他最早的啟蒙老師之一。后來他考上廣州市立師范學校，正式成為胡根天的學生。在胡根天自由開放、因材施教的教學下，廖冰兄對畫畫的興趣越來越濃烈，越畫越大膽，越畫越好。后來在學校的年度成績展覽會上，廖冰兄的畫獨占了一個教室。無論在藝術上還是品格上，廖冰兄深受胡根天的影響，他經(jīng)常提到，“在廣東甚至全國，直接或間接蒙受這位我國早期美術教育家和西洋繪畫傳播者的教澤的人，何止成千上萬”。

廖冰兄為胡根天九十壽辰、馮鋼百九十八壽辰題詩并揮毫：“畫壇桃李謝春風，此日欣欣頌壽翁。但愿兩翁超百歲，南天藝圃更春濃?！?/p>

16. 關山月

關山月（1912 – 2000），原名關澤霈，廣東陽江人。1933年畢業(yè)于廣州市立師范學校。1946年，被聘為廣州市立藝術?？茖W校教授兼中國畫科主任。曾任華南文藝學院教授兼美術部副部長、中南美專副校長兼附中校長、廣州美術學院副院長兼國畫系主任、中國美術家協(xié)會副主席、廣東省美術家協(xié)會主席、廣東畫院院長、全國人大代表等。代表作有《山村躍進圖》《俏不爭春》《碧浪涌南天》等。

20世紀30代初，關山月就讀廣州市立美術師范學校，胡根天任其美術老師。其后二人亦曾在廣東省美術家協(xié)會等機構共同任職，胡根天的手稿中多處提及關山月，兩人亦師亦友。1992年9月教師節(jié)，關山月在《羊城晚報》發(fā)表文章指出，“胡根天前輩，是我三十年代初就讀廣州市立師范時的美術老師，今年九月廿三日為胡老師百歲誕辰紀念，又值全國共慶教師節(jié)的日子，不禁憶起往昔師生之情誼，成絕句一首，聊表懷念之意耳?？v橫藝事早南天，赤社西風引在前。紀念誕辰師百歲，難忘導向得先賢?！?/p>

關山月為胡根天九十壽辰題詩并錄，中有“馮胡兩老壽如仙”句。

17. 歐陽山

歐陽山（1908一2000），原名楊鳳岐，湖北荊州人。中國現(xiàn)當代著名作家。歐陽山于1932年在廣州組織成立廣州“左聯(lián)”，1933年在上海參加中國“左聯(lián)”。1940年在周恩來和沙汀的介紹下，加入中國共產(chǎn)黨。中華人民共和國成立后，歐陽山歷任廣東省人民政府文教廳副廳長、中南軍政委員會文教委員會委員、華南人民文學藝術學院院長、廣東省文聯(lián)主席、廣東省作家協(xié)會主席、中國作家協(xié)會副主席、廣東省人大常委會副主任等。其報告文學《活在新社會里》獲毛澤東親筆致信，給予高度評價。長篇小說《高干大》以及史詩式傳世巨著《一代風流》在國內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛影響。

胡根天是歐陽山在廣州市立師范學校（現(xiàn)廣州市協(xié)和中學）就讀時期的美術老師。歐陽山一直對胡根天的美術創(chuàng)作和身體都十分關心。在1980年4月廣東省第二次文代會休息間隙，歐陽山關切地問候老師的身體情況及眼疾治療情況，并囑胡根天好好保重身體，多為人民創(chuàng)作美術作品，多多培養(yǎng)美術人才。后來得知胡根天眼睛失明了，歐陽山很難過。

歐陽山的小說代表作《三家巷》。

18. 黃篤維

黃篤維（1918—2004）廣東開平人，國畫家、書法家、水彩畫家。1935年考入廣州市立藝術?？茖W校，1940年畢業(yè)于上海美專。歷任華南人民文學藝術學院美術系講師、副教授、教授，廣東省文藝創(chuàng)作室美術組組長，廣東畫院副院長，政協(xié)廣東省第二、三、四、五屆委員，美協(xié)廣東分會秘書長、副主席，中國美協(xié)會員，廣東省文化藝術界咨詢委員，廣東省美協(xié)、廣東畫院、廣東水彩畫研究會顧問等職。代表作有《節(jié)日的廣場》《收獲》《山群》《一聲雁鳴破江霧》《廣東街道》《漓江》等。

黃篤維1935年入讀廣州市立藝術專科學校，他十分敬重胡根天這位老校長。其后兩人在多個機構中共同任職，亦師亦友，交往甚密。

黃篤維為胡根天九十壽辰揮毫：壽比南山。

19. 尹積昌

尹積昌(1923—1998) 廣東南雄人，我國著名雕刻家，國家一級美術師。1943年畢業(yè)于廣東省立藝術?？茖W校，1949年入華南文工團。1950年參與籌建南方藝術服務社（后改為廣州人民美術社）并任副社長。1956年負責籌建廣州雕塑工作室（后改為廣州雕塑院）并任主任。先后擔任全國城市雕塑藝術委員會委員、廣東省美術家協(xié)會常務理事、廣州市美術家協(xié)會副主席。代表作品有《廣州起義紀念碑》《五羊石像》《孫中山紀念銅像》等。

1941年，尹積昌考入廣東省立藝術?？茖W校，師從著名美術教育家胡根天、吳子復、著名雕塑家梁竹亭、鄭可等。他為晚年的胡根天塑像，現(xiàn)安放在越秀山原廣州博物館。

尹積昌為晚年的胡根天塑像。

20. 朱光

朱光（1906－1969），廣西博白人，早年即投身革命，1927年加入中國共產(chǎn)主義青年團，同年參加廣州起義。1930年加入中國共產(chǎn)黨，1932年參加工農(nóng)紅軍，任紅四方面軍政治部秘書長，1935年隨紅四軍參加長征?？谷諔?zhàn)爭時期，任八路軍總司令部秘書長、一二九師政治部宣傳部長，后任中共嫩江省委書記、中共中央東北局城工部秘書長等職。新中國成立后，任廣州市副市長、市長、廣州市委書記、廣東省副省長、國務院對外文委副主任、安徽省副省長等職。朱光平生喜愛文學藝術，頗常秉筆揮毫，寫詩作賦。主要著作有《〈廣州好〉五十首》《珠江之歌》《日新月異的廣州》和《水上居民的變遷》等。

朱光任廣州市長期間，十分重視國家歷史文物的保護，親自主持由市政府撥款重建廣州博物館，其中不少文物都是在他主導工作下征集回來的。他任命胡根天為廣州美術館館長，對胡根天的工作給予了充分的信任與支持。工作之余，兩人經(jīng)常相約出外寫生、調(diào)研、鑒別文物。據(jù)胡根天家屬回憶，朱光經(jīng)常找胡根天聊天，有一次更是獨自一人到胡根天家探訪，了解美術方面的情況。

胡根天撰寫的紀念文章《朱光同志二三事》發(fā)表在報刊上。

21. 商承祚

商承祚 (1902～1991 )，字錫永,號契齋,廣東番禺人。1921 年起，從羅振玉為師，研習甲骨文、金文，后入北京大學研究所深研。1925年任東南大學講師，1927年任中山大學教授。30年代在北平女子師范大學、清華大學、北京大學及金陵大學任教。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，隨金陵大學西遷，后在齊魯大學、重慶大學、重慶女子師范大學等校任教授。畢生致力于甲骨文、金文的整理、考釋。其書尤長于篆書，為20世紀著名篆書大家。

商承祚和胡根天同為嶺南書壇名家，經(jīng)常一同出席各類雅集揮毫講學，兩日惺惺相惜，經(jīng)常往來交流，互贈墨作存念。

20世紀50年代，胡根天與商承祚同為廣州文物管理委員會委員。兩人非常重視廣州文物尤其是古建筑的保護。60年代陳家祠被廣州新華印刷廠和廣州電影機械廠占用，兩人聯(lián)名寫信，向廣東省政府反映情況并提出解決方案。

商承祚贈予胡根天的書法作品李賀《馬詩》，“武帝愛神仙，燒金得紫煙。廄中皆肉馬,不解上青天?！?/p>

22. 何紹甲

何紹甲(1904—1999)，字一冰，又名乙冰，廣東番禺人。是我國早期的心理學家和音樂家，同時，又對書、詩、印有很高的造詣。1929年畢業(yè)于中山大學心理學系，是中山大學首屆畢業(yè)生。他是番禺中等教育事業(yè)的開拓者，是番禺中學、賁南中學和番禺師范的創(chuàng)辦人之一。他先后在廣東文理學院、華南師范學院任教授，歷任中國心理學會會員、中國音樂家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員，還擔任香港書法家協(xié)會顧問、廣東省青年書法理論研究會顧問。

何紹甲曾經(jīng)在廣州市立師范學校授課，與胡根天共事多年，兩人經(jīng)常交流書法心得，私交甚篤。

何紹甲抄錄胡根天遺作九十歲書懷：“景逐時遷去若飛，老懷懶記事心違。百年彈指生還死，一笑回頭是與非。贏政長城癡夢斷，曹瞞赤壁燼余歸。從知萬物無常態(tài)，但作閑談送晚暉。”

23. 梅日新

梅日新（1918-2004），出生于廣東臺山的一個華僑家庭。少年赴廣州學習，積極參加抗日救亡運動，在此期間加入“中華民族解放行動委員會”（即農(nóng)工黨前身）。新中國成立后，投身社會主義建設，曾任廣州市司法局、民政局副局長，農(nóng)工黨廣州市委會主委，廣州市第四、五、六、七屆政協(xié)副主席，第六屆、七屆全國人大代表。

“為天地立心，為生民立命”，是梅日新一生的信守。他重視保護文物，推動市作協(xié)、美協(xié)、劇協(xié)、音協(xié)等成立，期間結識了胡根天，共同的愛國理念促使兩人成為“親密戰(zhàn)友”，結下了畢生的情誼。

胡根天贈予給梅日新的畫作《崖山友石圖》。

24. 于逢

于逢（1915—2008）廣東臺山人，文學作家、藝術鑒賞家、評論家。1934年從發(fā)表散文開始步入創(chuàng)作文學生涯，1936年在上海參加左翼文藝活動?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，回廣州參加抗日救亡運動，后到桂林任《救亡日報》記者。1949年加入中國共產(chǎn)黨，任香港《大公報》文藝副刊編輯。建國后回廣州，歷任華南人民文藝學院文學系教授、華南文聯(lián)常委、《華南文藝》月刊執(zhí)行編輯。中國作家協(xié)會廣東分會副主席、廣東省文化藝術界咨詢委員。于逢在廣東開放改革初期與歐陽山等創(chuàng)辦廣東文學院，任首任主任，為廣東文學事業(yè)培養(yǎng)了一大批后起之秀。

于逢在香港與“人間畫會”成員黃新波、關山月、陽太陽、楊秋人、廖冰兄等藝術家情誼甚篤，其后數(shù)十年的文藝活動中與胡根天、黎雄才等名家亦多有交往。

胡根天贈予于逢的畫作《墨竹圖》，題詩“叢長傲霜雪，根瘦恥泥涂”。

25. 譚雪生&徐堅白夫婦

譚雪生 (1921—2011) 別名譚渡，廣東開平人。著名油畫家譚雪生教授。1946年畢業(yè)于國立藝專西畫系。曾任華南文藝學院美術部講師，廣州美術學院附中校長、廣州美術學院學院教務主任。作品有《圓明園秋林》《花溪飛瀑》《天山下的溪流》等。

徐堅白（1925-2017），浙江杭州人。1946年畢業(yè)于林風眠畫室。1947年至1949年留學美國柴納累斯學院及芝加哥藝術學院。曾任職于廣州美術學院油畫系，曾任廣東油畫會首屆會長，廣州美術學院油畫系主任。出版有《徐堅白油畫集》等。主要作品有《女解放軍》《舊居前的紀念》《革命母親徐大媽》《紅領巾》《東江縱隊》《二七鐵路工人大罷工》等。

譚雪生、徐堅白伉儷十分敬重胡根天、馮鋼百兩位老前輩。20世紀80年代初，譚雪生特意專訪胡根天并錄口述史，為華南地區(qū)早期的教育研究提供了一份珍貴的文獻資料。徐堅白以胡根天與馮鋼百在文代會上親密交談的一幕為題材，創(chuàng)作了一幅油畫，表達對兩老為廣東美術事業(yè)作出的畢生貢獻的敬意與感激。