美女不要再被高光傷害了。

故事就從這兩天的日本奧斯卡說起，永野芽郁的臉好像沒變，但又好像什么都變了。

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從鼻尖顴骨到額頭，甭管是平時會出油還是不會出油的地方，都反光了，很明顯，這根本就不是皮膚出油的自然光澤，而是化妝師的刻意為之。

韓娛明星剛剛走出水光肌魔咒，日本女星們又一只腳踏了回去。

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第46屆日本奧斯卡（日本電影學院獎）的現(xiàn)場，女明星都無一例外地選擇偏愛水光肌。

從油頭濕發(fā)，到唇膏涂全臉的水光妝效，日本化妝師的心思好像越來越難猜了。

日本化妝師對高光的熱愛，不是跟風。

8年前的日雜妝容，就已經(jīng)會在鼻梁、顴骨、內(nèi)眼角、唇周處鋪滿高光，強調(diào)出飽滿瑩亮的皮膚質(zhì)感?？梢詫⒛Ｌ氐哪樅褪直圪|(zhì)感進行對比，面部光澤度明顯是更高的。

《Seda》2015年2月號

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區(qū)別于窄條狀的歐美高光，日系高光通常會選擇偏色更弱，粉質(zhì)更細膩貼合的產(chǎn)品，以團狀形式涂在面部，用量更大，下手更狠。

《美的》2016年2月號

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沒有粉感、和底妝貼合度更高的高光膏，也是日本彩妝柜臺的熱銷產(chǎn)品。

如果說歐美高光是為了突出輪廓感，強調(diào)立體度，那日系高光更像是一種氛圍神器，和腮紅并駕齊驅(qū)，它的存在，是為了提升肌膚質(zhì)感，而非骨骼形狀。

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日系高光，主打的就是一個陪伴。

看看日本著名彩妝師河北裕介，是怎么使用自家高光的??

大面積涂抹在需要膨脹感的地方，補足凹陷區(qū)，打造充盈感?？纯催@手法，能不亮嗎？

雖然手法難以理解，但不代表日系妝容的審美開始跑偏了。

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大面積用高光的化妝方式其實比較挑光線，我們所見的“油光滿面”，往往是因為電視直播的強光線，讓全臉反光過強。同樣的化妝手法，放在光線較柔和的日常生活中，還是美的。

不信你看永野芽郁的日常照，有了高光的加持，顯得肌膚更加通透水亮，有種剛從美容院做完臉走出來的精致感，這張臉，讓全身上下都寫滿“保養(yǎng)得當”四個大字，皮膚所散發(fā)出的貴婦氣質(zhì)，已經(jīng)讓人忘記她99屬兔今年過本命年這件事了。

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配合上筆觸細致、用量精準的日系眉眼妝容，整體散發(fā)出柔潤感。

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只要換個光線，“油光”就變成了日系化妝師苦苦追求二十年的“清透”“氧氣”“細膩”。

為了論證日本化妝師沒被牽著鼻子跑，除了要說“用高光是老傳統(tǒng)”，我們還要盤一盤日系妝容的審美特點。

這不是一朝一夕養(yǎng)成的，自然也不是一朝一夕能改變的。

如果非要用一個詞來概括，那就是細膩。

很難Get到的濕發(fā)造型就能佐證這一點，濕發(fā)的區(qū)域、面積都是根據(jù)臉型和妝容風格進行調(diào)整的。

《BAILA》2023年4月號

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真正的濕發(fā)造型不是全部打濕，而是要用定型產(chǎn)品強調(diào)出發(fā)絲的立體感，增強造型感，從而顯得靈動、輕巧。日雜上展示的濕發(fā)教程，也很好地說明了這一點。

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濕發(fā)，的確比蓬松的頭發(fā)更干練利落有氣場。

且很多明星在出席重要活動時，不會用全濕發(fā)的造型，而是在下段發(fā)尾做處理，緊貼面頰、上段發(fā)根拉蓬松，突出顱頂，你看，這是不折不扣的手藝活兒。

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再就是唇妝，模糊原本唇形的玻璃唇，但整體形狀還是規(guī)整的，透明唇釉用量很克制，微微顯露出一點唇紋，看上去更具真實感，拉高了妝面質(zhì)感。

遮瑕后使用與皮膚顏色接近的淡杏色唇釉，打造出飽滿粉嫩的厚唇，是日系妝容的小心機，而外擴勾勒出來的唇形，則是日本化妝師最擅長的小筆觸。

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看似清淡簡單，但卻實打?qū)嵖简灩Φ住?/span>

“野蠻”的高光打法，究其根本還是為了細膩，為了顯得肌膚細膩。

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日系妝容的底妝產(chǎn)品用量是很少的，一兩泵粉底液就可以從面中推開至全臉，后續(xù)還會有拍打吸收，或是用手心加熱融合的步驟。讓底妝產(chǎn)品與肌膚紋理更好貼合在一起。

接著把高光揉在底妝當中，配上薄而透的散粉，也是為了細膩感。

圖源來自：廣瀨絲絲-廣瀨鈴

妝面看上去很輕盈，沒有改變原生膚色，也沒有遮到完美無瑕，而是具有真實感的、貼膚的。摸著良心講，的確比厚實的霧面啞光質(zhì)感顯貴。

日系妝容寶刀未老，只是還沒想好如何應對不同光線罷了，今天就說到這兒，希望不會再有美女被高光拖后腿。