因?yàn)楣ぷ髟蛎獠涣撕透鞣N濾鏡打交道，也感謝NiSi光學(xué)這些年來在電影線產(chǎn)品和技術(shù)上對我的支持，讓我得以更多的接觸國內(nèi)外的各種濾鏡產(chǎn)品，并學(xué)習(xí)背后的一系列相關(guān)知識(shí)。因此，有幸在NiSi正式發(fā)布民用級(jí)黑柔濾鏡Black Mist Filter和白柔濾鏡White Mist Filter的今天，撰寫一篇關(guān)于柔光鏡典型風(fēng)格和應(yīng)用現(xiàn)狀的總結(jié)，供大家批評(píng)。

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NiSi 日本團(tuán)隊(duì)黑柔新品視頻

自打膠片時(shí)代以來，從最基礎(chǔ)的ND，PL，到膠片時(shí)代廣為流行的各種彩色濾鏡，包含但不限于柔光，拉絲的效果濾鏡，各種濾鏡一直存在于各種電影，電視劇，TVC的標(biāo)準(zhǔn)工作流程之中。而各種效果濾鏡的使用目的大致可以分為兩類，一類是攝影指導(dǎo)對畫面風(fēng)格的追求而選用，另一類是導(dǎo)演為了通過畫面來表現(xiàn)某種戲劇效果而選用，因此本文也會(huì)分成兩個(gè)部分來分別闡述。

Part 1 攝影指導(dǎo)的風(fēng)格追求

進(jìn)入新世紀(jì)以來，數(shù)字化的趨勢不可逆轉(zhuǎn)，在獲得了相對于膠片時(shí)代更多的拍攝自由后，很多攝影指導(dǎo)也發(fā)現(xiàn)了數(shù)字化的一些弊端。

首先是拍攝設(shè)備的高度趨同，除了少數(shù)導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)還在堅(jiān)持使用膠片拍攝外，如今我們看到的絕大部分電影，中高等級(jí)制作的電視劇和TVC，都是由寥寥幾家廠商在提供攝影機(jī)和鏡頭設(shè)備。鏡頭尚且可以使用舊時(shí)代的遺留產(chǎn)品來體現(xiàn)攝影指導(dǎo)的個(gè)人風(fēng)格，而在攝影機(jī)領(lǐng)域，則是ARRI一家獨(dú)大，統(tǒng)計(jì)最近十年的奧斯卡獲獎(jiǎng)作品，得有七八成往上的作品都是由ARRI提供。高度趨同的設(shè)備在提高了整個(gè)工業(yè)體系的運(yùn)行效率的同時(shí)，卻也在一定程度上也限制了攝影指導(dǎo)個(gè)人風(fēng)格的體現(xiàn)。

其次隨著技術(shù)的進(jìn)步，4k，6k甚至8k拍攝設(shè)備和高分辨率鏡頭愈發(fā)普及，如今不需要太高的成本，便能輕易擁有接近甚至超過十年前一線水準(zhǔn)清晰度的畫面，但隨之而來的是一些攝影指導(dǎo)和導(dǎo)演以及觀眾對“數(shù)碼感”“塑料感”畫面的厭惡。

所以現(xiàn)在我們會(huì)看到一些很有趣的現(xiàn)象，一部分?jǐn)z影指導(dǎo)和導(dǎo)演在力圖賦予他們的作品以舊時(shí)代的“膠片感”，而一方面，隨著底片掃描和修復(fù)技術(shù)的進(jìn)步，越來越多的老膠片電影作品在重制之后，卻更多的呈現(xiàn)出了如今數(shù)字化作品的質(zhì)感和品質(zhì)。新舊時(shí)代的審美傾向既有統(tǒng)一也有矛盾，但相互融合一直是一個(gè)重要的趨勢。而在這股新舊風(fēng)格逐漸融合的趨勢里，效果濾鏡是攝影指導(dǎo)追求個(gè)人風(fēng)格的重要手段。

下面我會(huì)簡要介紹兩部最近熱度很高，口碑也很好的國內(nèi)和國外的劇集，感受下Mist Filter在畫面上的體現(xiàn)和作用。

首先是2020年底上線，由陳道明，倪妮領(lǐng)銜主演的熱播劇《流金歲月》，導(dǎo)演沈嚴(yán)，攝影指導(dǎo)李希。李希老師在2019年憑借掌鏡《天盛長歌》榮膺第25屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳攝影。

我們先來看一張片場的劇照，畫面的細(xì)節(jié)豐富并且影調(diào)自然，是一張四平八穩(wěn)的合格劇照，我們平時(shí)接觸到的大部分國產(chǎn)劇集的畫面質(zhì)感也都和這張劇照類似，銳利且反差優(yōu)秀。

下面則是一張從正片中截取的靜幀，同樣是以后方的窗戶作為主光源的相似布光，同樣以女性角色作為畫面主體，但高光處的自然暈染增加了畫面的層次，略低的反差水平則帶著一絲柔和的舊膠片時(shí)代氣息。這種畫面風(fēng)格自始至終貫穿整個(gè)劇集，我平時(shí)看劇集的機(jī)會(huì)不多，但不經(jīng)意的一次機(jī)會(huì)看到《流金歲月》片花，這種國產(chǎn)劇中少見的畫面風(fēng)格立刻給我留下了深刻的印象。

下面的這張截圖，則更好的體現(xiàn)了李希老師在本作中的畫面風(fēng)格，同時(shí)也不得不說這種高光自然暈染和中等偏低的反差水平的特點(diǎn)，也真的非常適合拍攝倪妮這種美到不真實(shí)的女性角色。

而最后一張圖里遠(yuǎn)處的路燈等點(diǎn)光源的暈染則明確無誤的昭示了本作中Mist/Diffusion濾鏡的使用。

《流金歲月》的畫面風(fēng)格在近期的熱播劇如此特別，以至于讓我在次看到的時(shí)候就留下了很深的印象，最近幾年讓我有這種感覺的還有《大江大河》的變形寬銀幕畫面風(fēng)格和《長安十二時(shí)辰》里出色的美術(shù)指導(dǎo)。

而下面要介紹的則是一部可能在年輕朋友中有更高熱度的美劇The Falcon and the Winter Soldier《獵鷹與冬兵》，又名：《楊過與雕》。

我個(gè)人的感覺是《獵鷹與冬兵》的攝影指導(dǎo)在畫面風(fēng)格和氛圍的營造上似乎更為的克制和成熟。在鏡頭選擇上，選擇了Panavision的T系列變形寬銀幕鏡頭，給了畫面添加了一些電影感的氛圍，然后在大景別的室內(nèi)場景中，用造煙機(jī)和燈光配合，做出了非常具有體積感的光線質(zhì)感。

從上面的兩張靜幀截圖中，已經(jīng)能依稀看出Mist/Diffusion濾鏡的應(yīng)用，我們依稀能感覺到《獵鷹與冬兵》的攝影指導(dǎo)對效果濾鏡的使用思路：并不是刻意的去營造某種特定的風(fēng)格或特點(diǎn)，使用Mist/Diffusion濾鏡暈染高光的一個(gè)重要目的是利用暈染高光的特點(diǎn)，避免一些高光元素在畫面中過分的跳脫，從而在潛移默化中將觀眾的注意力集中在畫面主體和所營造的氛圍本身。

下面的兩張截圖中，Mist/Diffusion濾鏡避免高光過分干預(yù)畫面的作用會(huì)體現(xiàn)的更加明顯一些。

Part 2 導(dǎo)演的風(fēng)格追求

攝影指導(dǎo)對畫面風(fēng)格有要求是其工作的指責(zé)所在，但更進(jìn)一步的思考我們不難得出推論 —— 影片中出現(xiàn)的任何風(fēng)格元素都應(yīng)服務(wù)于導(dǎo)演本身的表達(dá)。下面我會(huì)舉兩個(gè)例子簡單的說明Mist/Diffusion濾鏡如何滿足導(dǎo)演的風(fēng)格追求。

個(gè)例子是電影 Minority Report 《少數(shù)派報(bào)告》，斯皮爾伯格導(dǎo)演在2002年指導(dǎo)的一部科幻電影，故事的核心是通過“夢境”來預(yù)警犯罪活動(dòng)。

全片大量使用了Mist/Diffusion濾鏡來強(qiáng)調(diào)“夢境”這一元素，體現(xiàn)“夢境”的的不真實(shí)感，未來社會(huì)和現(xiàn)實(shí)社會(huì)的“疏離感”。

而另一個(gè)例子是德國著名軟件企業(yè)SAP的TVC，導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)Frederick Gomoll為了打破高科技企業(yè)往往高高在上的刻板印象，并沒有選擇高調(diào)，冷色，銳利的畫面風(fēng)格，而是在選擇了Zeiss Supreme Primes這種高素質(zhì)鏡頭的同時(shí)，也使用了大量高檔位的Black mist等濾鏡來營造氣氛。

最后的話

以上就是我最近一段時(shí)間對效果濾鏡，尤其是Mist/Diffusion濾鏡的一些思考和理解的分享，肯定會(huì)有不足和錯(cuò)誤，希望大家能批評(píng)和指正。也希望能看到NiSi愿意拿出更多種類的效果濾鏡供應(yīng)市場，不要再推遲了發(fā)布和上市了，哈哈。

作者/不愛拍電影的Eric

編輯/Ellie