青金石產(chǎn)于阿富汗，早年通過“絲綢之路”傳入中國，在古代被稱為璆琳、瑾瑜、金精、青黛等，是古代東西方文化交流的見證之一。顏色有深藍(lán)色、紫藍(lán)色、天藍(lán)色、綠藍(lán)色等，青金石不只是一種罕見的天然礦石，還是天然藍(lán)色顏料的主要原料。跟大多數(shù)寶玉石一樣，青金石中常選擇色澤純凈均勻、無瑕疵、無裂紋的料子。其中，質(zhì)地質(zhì)地細(xì)膩無金無白為最佳、無白灑金次之。

首飾和玉雕作品的選擇有很多標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)表達(dá)手法和寓意也有所區(qū)別，對(duì)于料子的選擇上通常也會(huì)有一定差異。今天的主題作品青金石原石，如果在首飾界，必然是上不了臺(tái)面的料子，沒有太多的利用價(jià)值。但是在玉雕界中卻完全不一樣，在玉雕師李連成看來，這塊料子能俏色創(chuàng)作出不錯(cuò)的玉雕作品，甚至能成為一件獨(dú)一無二的藝術(shù)品。

說起模仿，可能很多人會(huì)唾棄與不屑！但是這里的模仿卻不是單純模仿別人的玉作，而是模仿古代名人字畫，“將玉雕作品回歸書畫的一種嘗試，不同于陰刻，也不同于一般的浮雕”，用玉雕作品表達(dá)并發(fā)揚(yáng)光大。

選材（料子和題材），是玉雕創(chuàng)作之前必不可少的環(huán)節(jié)，對(duì)于原石解讀，也是所有玉雕師很擅長的工作。這塊青金石，塊狀雖大，但是表面有大面積的白和金，完全掩蓋了青金石本該有的風(fēng)采，但側(cè)面能清楚看透雜質(zhì)部分的厚度，對(duì)于創(chuàng)作上，只要確定好題材，對(duì)玉雕師而言并沒有太大的難度，最糾結(jié)更多是用雜質(zhì)運(yùn)用還是保留的問題。

這些白和金，玉雕師李連成細(xì)細(xì)解讀后，靈感突現(xiàn)，如此質(zhì)感與國畫作品的滄桑感相差無幾，題材便有了初步的打算。

李連成自幼深受祖母熏陶熱愛篆刻治印藝術(shù)，印章多運(yùn)用于國畫、書畫作品中，在制印過程中，對(duì)國畫也有了很高的熱情。

恰巧得到這樣的一塊青金石，大面積的白和金，有了更多俏色的可能，表現(xiàn)山水的磅礴氣勢(shì)，濃淡變化、虛實(shí)結(jié)合更加貼切，用玉石俏色仿古中國國畫，凸顯出別樣的韻味。

設(shè)計(jì)

用玉雕作品模仿山水國畫，是他對(duì)于玉雕和國畫融合的一種新的嘗試。

上圖中，他將不規(guī)則的原料切割成為規(guī)則的方牌形狀，將大面積的國畫巧妙融合進(jìn)青金石中，利用白、金的特殊性，巧妙構(gòu)圖，山、水、樹歷歷在目，是對(duì)古畫的敬仰，更是對(duì)國畫文化的延續(xù)。

創(chuàng)作過程（局部）

根據(jù)設(shè)計(jì)的需要，剔除一些白以后，青金石的質(zhì)感漸漸透出，山峰的遠(yuǎn)近變化、虛實(shí)結(jié)合慢慢的雛形呈現(xiàn)。雖說雜質(zhì)還是有點(diǎn)多，但是這塊青金石本身的顏色很不錯(cuò)，對(duì)于玉雕作品而言，也是難得的佳作。

成品效果

整體雕琢拋光后，一副完美的玉雕國畫作品出現(xiàn)在我們眼前，國畫中應(yīng)該的有的元素繪畫、詩詞、印章皆完美的呈現(xiàn)出?？吹竭@樣的作品，已經(jīng)忘卻了青金石的雜質(zhì)，到覺得它就應(yīng)該存在，只有這樣，作品才有更多韻味和意義。

最終作品以屏風(fēng)的形式裝裱起來，也是別具一格，料子雖小，但是卻完美的呈現(xiàn)出了一副大氣的山水畫。

作者介紹

李連成，1978年生于河北省唐山市遷西縣，做玉雕完全是個(gè)人愛好，2005年創(chuàng)辦寶運(yùn)開玉雕工作室，2013年開始參加一些全國性的玉雕比賽展，先后獲得過天工獎(jiǎng)最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)，百花獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)，玉星獎(jiǎng)，玉華獎(jiǎng)銅獎(jiǎng)，最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)等。近年來專注青金石巧色雕刻，是個(gè)提出青金石俏色雕概念的人。

代表作品：《鳳凰涅磐》《唐山皮影戲——古書》《孫康映雪》《中國夢(mèng)》《白度母》《夢(mèng)里水鄉(xiāng)》《家園》

唐山市工藝美術(shù)大師，中國珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)員，中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員。