你們周末最愛和小姐妹干嘛？打卡網(wǎng)紅咖啡廳？試吃新開的餐館？我想，還有一項(xiàng)也是小伙伴們都愛做的，那就是–看展。不得不說(shuō)，現(xiàn)在的藝術(shù)展都布置得太美了，看展不僅能得到藝術(shù)的享受、學(xué)到新東西，還能拍出高格調(diào)的照片稱霸朋友圈～

“喬治·莫蘭迪：桌子上的風(fēng)景”

展覽現(xiàn)場(chǎng)

芭珠姐最愛看的就是畫展，但也許和你們看的角度不同，我特別喜歡去仔細(xì)觀察畫中的珠寶，總覺得那是畫中最華貴精致的一抹細(xì)節(jié)。

你是否注意過，文藝復(fù)興 13 世紀(jì)的歐洲，油畫中諸神發(fā)鬢上的橄欖枝倏忽變成了貴婦王公華美的王冠珠寶？17 世紀(jì)，荷蘭黃金時(shí)代巨匠 Johannes Vermeer 筆下，連普通的平民少女也戴上了珍珠耳環(huán)；達(dá)維特藏于盧浮宮的名畫《拿破侖一世加冕大典》中，加冕皇冠完美融合了洛可可和帝政派的珠寶風(fēng)……

歐仁妮皇后畫像

畫中的珠寶在不經(jīng)意間透露了主人的身份和喜好，更記錄了那個(gè)時(shí)代最經(jīng)典的珠寶風(fēng)格。下面就趕快上車，一起穿越回過去，來(lái)一場(chǎng)從古至今的珠寶繪畫之旅吧！

公元 6 世紀(jì)：東羅馬帝國(guó)的經(jīng)典拜占庭

時(shí)期：東羅馬帝國(guó)中期

藝術(shù)家：無(wú)名

畫作人物：狄奧多拉皇后及侍從

珠寶風(fēng)格：拜占庭風(fēng)格

這幅收藏于意大利北部拉文納的圣維塔爾教堂的馬賽克壁畫，完美地記錄了公元 6 世紀(jì)東羅馬帝國(guó)狄奧多拉皇后的倩影。勤勉的帝國(guó)金匠用宮廷最珍貴的珍寶來(lái)裝飾這位帝國(guó)夫人，于是我們可以在狄奧多拉皇后的身上看到帶有鮮明拜占庭珠寶風(fēng)格的金鏈吊墜、珍珠垂飾和鑲嵌巨大寶石的頭飾。

整幅圖之中，東羅馬文化標(biāo)志性的金、紅兩色異常鮮明，而皇后與侍女佩戴的、鑲有圣徒畫像的寬幅金手鐲，則體現(xiàn)了宗教文化對(duì)拜占庭珠寶風(fēng)格的巨大影響。在那個(gè)時(shí)代，來(lái)自地中海的珍珠是比黃金和寶石更珍貴的珠寶，狄奧多拉皇后的滿頭珠翠，無(wú)異也是帝國(guó)財(cái)富的一種隱性證明。而用珍珠及金鏈串制而成的披肩，則有鮮明的東方風(fēng)格，從中不難看出波斯文明及阿拉伯文明對(duì)東羅馬帝國(guó)的影響。

14 世紀(jì)：最早油畫中的哥特風(fēng)

《根特祭壇畫》

時(shí)期：尼德蘭文藝復(fù)興初期

藝術(shù)家：凡·?？诵值?/span>

畫作人物：宗教人物

珠寶風(fēng)格：哥特式風(fēng)格

現(xiàn)藏于根特·辛特·巴夫大教堂的《根特祭壇畫》，可以稱為世界上件真正的油畫作品，由于之前的繪畫作品大多采用蛋彩，因此顏色偏暗。而?？诵值軈s用色彩鮮明的油彩，讓西方繪制進(jìn)入輝煌艷麗的全新時(shí)代。特別是“合唱的天使”中的一圖中，畫家用油畫寫實(shí)的筆調(diào)，精細(xì)描繪出了天使們所佩戴的珠寶，其中包括一只鑲嵌有金色珍珠及綠寶石的祖母綠切割藍(lán)寶石胸針（它的風(fēng)格與 1920 年代的卡地亞海藍(lán)寶石胸針何其相像?。?，以及數(shù)頂鑲嵌有紅藍(lán)寶石的黃金冠冕。

因此我們不難發(fā)現(xiàn)，文藝復(fù)興時(shí)期珠寶匠已經(jīng)擁有了高超的寶石切割及打磨工藝，幾何狀對(duì)稱形式的哥特風(fēng)格，成為他們最青睞的，而能散發(fā)出明亮光芒的刻面寶石，也漸漸取代了珍珠的統(tǒng)治地位。在工匠們可以嫻熟地將各種色彩艷麗的寶石進(jìn)行組合鑲嵌的文藝復(fù)興時(shí)代，珠寶工藝無(wú)異于有了質(zhì)的飛躍！

15 世紀(jì)：文藝復(fù)興時(shí)期的女性裝點(diǎn)

《年輕女子肖像》

時(shí)期：15 世紀(jì)末期

藝術(shù)家：波提切利

畫作人物：西蒙內(nèi)塔·韋斯普奇

珠寶風(fēng)格：古典風(fēng)格

《年輕女子肖像》中所畫的西蒙內(nèi)塔·韋斯普奇是 15 世紀(jì)著名的意大利模特，她皮膚白皙潔凈，近于棕色或淡黃色的頭發(fā)，一對(duì)烏黑的大眼睛，不但在當(dāng)時(shí)，在以后的數(shù)百年中，都被認(rèn)為是整個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期最美的女子，傾倒了全佛羅倫薩人的心。1469 年，父親去世后共同繼位統(tǒng)治佛羅倫薩的羅倫佐·美第奇和朱利亞諾·美第奇兄弟，同時(shí)都愛上了她。

當(dāng)時(shí)的珠寶設(shè)計(jì)有一個(gè)特點(diǎn)，就是普遍運(yùn)用墜飾設(shè)計(jì)，而且?guī)缀趺恳粋€(gè)墜飾設(shè)計(jì)都?jí)嬘姓渲?，此外還裝飾有各類寶石。文藝復(fù)興時(shí)期流行的女性服裝樣式是低領(lǐng)露肩，所以也很適合佩戴項(xiàng)鏈，因此，項(xiàng)鏈在服裝中的重要作用使其成了那個(gè)時(shí)代最獨(dú)特的首飾，設(shè)計(jì)主題包括宗教、神話、寓言及奇異動(dòng)物等等。

16 世紀(jì)：英女王掀起奢華巴洛克

時(shí)期：中世紀(jì)末期

藝術(shù)家：小馬庫(kù)斯·海拉特

畫作人物：英國(guó)女王伊麗莎白一世

珠寶風(fēng)格：巴洛克風(fēng)格

馬庫(kù)斯·海拉特父子是英國(guó)著名的肖像畫家，在這幅中年女王的畫像之中，我們除了可以看到中世紀(jì)末期英國(guó)貴族最富有特色的衣著裝飾皺領(lǐng)，還可以看到無(wú)處不在的珍珠–無(wú)論是女王的發(fā)間、頸上還是衣裙之中，它們都閃耀著奪目的光芒。事實(shí)上，伊麗莎白一世所處的時(shí)期，正是珍珠的鼎盛世期–中世紀(jì)，在此之前的珠寶配搭理念中，皇室的珠寶經(jīng)常以鉆石、紅藍(lán)寶石為主。而 1530 年之后，歐洲開始了所謂的珍珠時(shí)代。英國(guó)王室甚至立法規(guī)定：除王室外，一般貴族不得穿戴鑲有珍珠的服飾，當(dāng)年的伊麗莎白一世，買珍珠是以“簍”為單位進(jìn)行購(gòu)買的，各式珍珠珠寶都是她的摯愛。

而多層疊加的珍珠長(zhǎng)項(xiàng)鏈，則是來(lái)自于女王情人羅伯特的首創(chuàng)。他曾為女王設(shè)計(jì)過一條長(zhǎng)達(dá)兩米的珠鏈，請(qǐng)女王纏繞其身，表達(dá)他一生一世的守護(hù)之意。自此，多層珍珠項(xiàng)鏈便開始了風(fēng)靡世界數(shù)百年的旅程。

17 世紀(jì)：少女耳畔的巴洛克珍珠

《戴珍珠耳環(huán)的少女》

時(shí)期：17 世紀(jì)中期

藝術(shù)家：Johannes Vermeer

畫作人物：未知

珠寶風(fēng)格：巴洛克

這幅畫如今太出名了，它描繪了一名身穿黃色外衣，佩戴黃、藍(lán)色頭巾的少女。畫中少女的氣質(zhì)超凡出眾，寧?kù)o中淡恬從容、欲言又止的神態(tài)栩栩如生，這種既含蓄又惆悵、似有似無(wú)的傷感表情在畫家的筆下熠熠生輝。

畫中的另一個(gè)亮點(diǎn)，當(dāng)然就是少女左耳佩戴的一只淚滴形珍珠耳環(huán)，在少女頸部的陰影里似隱似現(xiàn)。既是點(diǎn)睛之筆，也有特殊寓意。珍珠在維米爾畫中常象征貞潔，因此有人認(rèn)為該畫很可能畫于少女成婚前夕。

18 世紀(jì)：帝政風(fēng)格現(xiàn)身法蘭西

《拿破侖一世加冕大典》

時(shí)代：19 世紀(jì)初

時(shí)期：法蘭西帝國(guó)時(shí)期末期

藝術(shù)家：達(dá)維特

畫作人物：宮廷群像

珠寶風(fēng)格：帝政風(fēng)格

法國(guó)畫家達(dá)維特創(chuàng)作的這幅油畫，現(xiàn)藏于盧浮宮，它忠實(shí)地紀(jì)錄了 1804 年 12 月 2 日在巴黎圣母院拿破侖加冕儀式結(jié)束的最后一剎那–拿破侖親自為約瑟芬皇后戴上皇冠。畫面上的達(dá)官貴人們佩戴著珍貴的珠寶，雖然五彩奪目，卻全都是小巧、精致，充滿了自然藝術(shù)感的佩飾–這是專屬于洛可可華麗瑣碎風(fēng)格的殘余，巴洛克式宏大瑰麗的巨型珠寶，已經(jīng)不再是宮廷的主角。宮廷女侍發(fā)間頭戴的放射狀冠冕被稱為“帝政式”，其簡(jiǎn)潔的造型體現(xiàn)了法國(guó)大革命的明快風(fēng)格對(duì)整個(gè)法國(guó)文化的沖擊。

加冕儀式中約瑟芬皇后頭戴的月桂王冠,正是由時(shí)任拿破侖御用珠寶商 Chaumet 制作。而 5 年之后，Chaumet 還制作了另一頂具有典型羅馬風(fēng)格特色的黃金珍珠瑪瑙浮雕皇冠，從中可以看出拿破侖復(fù)興羅馬帝國(guó)的野心。這頂被稱為“約瑟芬王冠”的冠冕，后來(lái)成為瑞典皇室的傳世之寶，每個(gè)王妃或者公主結(jié)婚都會(huì)戴上這頂王冠，2010 年，它也曾在瑞典女王儲(chǔ)維多利亞的婚禮上出現(xiàn)。

19 世紀(jì)上：女王定義維多利亞風(fēng)格

時(shí)代：19 世紀(jì)末

時(shí)期：維多利亞時(shí)期

藝術(shù)家：Bertha Mueller

畫作人物：維多利亞女王

珠寶風(fēng)格：維多利亞風(fēng)格

Bertha Mueller 并不是一個(gè)特別著名的畫家，但他的這幅維多利亞女王畫像，卻被稱為近代宮廷畫像中最為寫實(shí)的一幅。畫面上 90 歲的維多利亞女王已經(jīng)走到了生命的末端，她不再穿著華麗的宮廷華服，而是把自己籠罩在一件黑色的喪服之中。但年老的她目光依然銳利，身上也佩戴著不少極富時(shí)代特色的珠寶–珍珠長(zhǎng)鏈被隨意地打了一個(gè)結(jié)，下綴東方式的流蘇，體現(xiàn)出日不落帝國(guó)對(duì)東方文化的完美吸收。

而女王的雙腕之上，仍然纏繞著她少女時(shí)代就喜歡的多層手鏈，材質(zhì)有金、銀及珍珠，上墜著最富維多利亞時(shí)代特色的 Charm 吊墜。而女王的衣裙外部，隱約可見一件飾有畫像浮雕佩飾，那也是維多利亞時(shí)期珠寶最鮮明的特征之一。維多利亞女王自從中年喪夫以后，便不再佩戴任何色彩鮮艷的珠寶，這一點(diǎn)，從她的素色珍珠、黃色水晶及棕色象牙浮雕上也可以得到完美的印證。

19 世紀(jì)下：印象派大師筆下的愛德華風(fēng)格

《戴珍珠項(xiàng)鏈的女子》

時(shí)代：20 世紀(jì)初

時(shí)期：新藝術(shù)時(shí)期

藝術(shù)家：雷諾阿

畫作人物：情人

珠寶風(fēng)格：愛德華風(fēng)格

雷諾阿在 19 世紀(jì)初為她的情人雷納德繪制了這幅充滿愛意的肖像，印象派大師的筆觸明快而柔情，用夢(mèng)幻般的色澤勾勒出珍珠緞帶項(xiàng)鏈的柔和色澤，從中，我們也不難發(fā)現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的珠寶印跡。19 世紀(jì)初的珠寶藝術(shù)風(fēng)格被稱為愛德華風(fēng)格，它從英國(guó)新古典主義風(fēng)格借鑒而來(lái)簡(jiǎn)潔不失優(yōu)雅的造型，往日繁復(fù)的裝飾被大量減少，平民女子們也可以使用典雅的珠寶來(lái)搭配日常的生活。而充滿著文藝風(fēng)格的緞帶更是這個(gè)時(shí)代珠寶的主題。

同時(shí)，19 世紀(jì)初，也是宮廷革命頻發(fā)的時(shí)期，上流社會(huì)的女子們已經(jīng)不再在日常佩戴各種復(fù)雜的珠寶來(lái)顯示自己的財(cái)富，因此，我們也不難在畫中看到，原本女人們須臾不可離的耳環(huán)與戒指，已經(jīng)不再是日常珠寶的主角。

20 世紀(jì)：象征主義畫作中的 Art Deco 尋蹤

《期待》

時(shí)代：20 世紀(jì)初

時(shí)期：新藝術(shù)時(shí)期

藝術(shù)家：克里木特

畫作人物：無(wú)名

珠寶風(fēng)格：裝飾藝術(shù)風(fēng)格

G·克里木特是“維也納分離派”畫家中的代表人物，他的作品充滿了極強(qiáng)的象征主義特征，在愛德華時(shí)代后期，學(xué)習(xí)東方，追求裝飾風(fēng)格，形成了歐洲造型藝術(shù)的一個(gè)重要的時(shí)代潮流。而克里森特的畫作，更是受到了東方藝術(shù)的強(qiáng)烈影響。在這幅《期待》中，少女的形狀輪廓呈三角型，是向拜占庭風(fēng)格致敬的明顯特征。

而少女手腕上太陽(yáng)狀的手鏈，則充滿著幾何式的對(duì)稱風(fēng)格，帶著強(qiáng)烈的印歐文化特征–這種源于神秘文化氣韻的不安和躁動(dòng)，正是 Art Deco 藝術(shù)深藏于幾何表象中的真實(shí)。至于少女明顯帶著中國(guó)特色的垂飾發(fā)帶，除了反映中國(guó)藝術(shù)對(duì)于克里木特的重要影響，也從另一個(gè)角度反應(yīng)出 Art Deco 珠寶對(duì)于東方風(fēng)格的偏愛。事實(shí)上，在那個(gè)時(shí)代的卡地亞、梵克雅寶珍品中，我們可以發(fā)現(xiàn)大量有著鮮明東方色彩的華麗珠寶。

看完這些名畫上的珠寶，相信你又長(zhǎng)知識(shí)了，下次去畫展不妨換個(gè)角度去看，多關(guān)注一下畫里的珠寶，說(shuō)不定就會(huì)有新的驚喜！

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